オーディオ

オーディオトラックの音はエフェクトのチェーンを通ります：ノーマライズやコンプレッサーからエコーやリバーブまで、全部で11種類です。チェーン、速度、音量はオーディオトラックのインスペクターで設定します

オーディオトラックのインスペクター

選択中のオーディオトラックのクリップ、速度、フェーダーの音量、エフェクトのチェーンを表示します。エフェクトは次のとおりです：ローパス、ハイパス、エコー、リバーブ、コーラス、ピッチシフター、ディストーション、フランジャー、コンプレッサー、ノーマライズ、パラメトリックEQ

速度と音量は入力フィールドではなくスライダーです。そのため、設定できる範囲が見えます

詳細：オーディオトラックの準備

ノーマライズ

信号を目標のラウドネスへ常に引き寄せます。そのため、出どころの違うクリップも手作業で調整せずに同じ大きさで聞こえます。レベルのトラックが一緒にミックスされていない場合に使います

働きかけるのは全体のラウドネスです。トラック内のダイナミクスを変えるのはコンプレッサーです

• Lowest Volumeは、無音やノイズを引き上げてヒスノイズにしてしまうのを防ぎます
• Maximum Ampは、どこまでブーストできるかを制限します

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コンプレッサー

大きい部分を押し下げ、小さい部分を持ち上げられるようにします。コンプレッサーをかけたトラックは、レベルの他のすべての音の下でも聞こえ、音割れしません。自分のエフェクトに埋もれてしまう曲の修正によく使われます

• Threshold：働き始める位置
• AttackとRelease：抑え込む速さと解放する速さ。速すぎるとアタックが削れたり、ポンピングが耳につくようになります
• Make Up Gainは、削った分の音量を戻します

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ローパス

低音を通し、Cutoff Freqより上をすべてカットします。水中や壁越しに聞こえるような音になります

カットオフ周波数を下げると、トラックはまず空気感を失い、次に明瞭さを失い、最後には低音以外のすべてを失います。範囲の上端ではフィルターはほぼ透明で、トラックはファイルのとおりに聞こえます

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ハイパス

ローパスの鏡像です：高音を通し、Cutoff Freqより下をすべてカットします

カットオフ周波数を上げると、トラックは小さなスピーカーや電話の音のように細くなります。すべてが一気に開ける前に、音を小さく聞かせるためによく使われます

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パラメトリックEQ

パラメトリックのバンド1つです：スペクトルの選んだ部分をブーストまたはカットします。ローパスやハイパスと違って、足すこともできます。そのため、エフェクトを作るためではなく、ミックスの中に空きを作るために使われます

• Center Freq：バンドの位置
• Octave Range：バンドの幅。正確な修正には狭く、全体の色付けには広く
• Frequency Gainは1未満でカット、1より大きいとブーストします

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ディストーション

波形をクリップします。音は元になかった倍音で満たされます：汚れた、歪んだ、荒々しい音です。ここで一番シンプルなエフェクトで、つまみはLevelの1つだけです：クリップがどれだけ強く効くか

副作用としてダイナミクスを平坦にします。強く歪ませたトラックは静かな部分を失います。容赦なく聞かせたい区間では役に立ちます。そうでない区間では台無しにします

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エコー

信号を等間隔で繰り返します。繰り返しのたびに前より小さくなります。エコーにはリズムがあり、繰り返しを数えられます。そこがリバーブのぼやけた残響との違いです：聞こえるのは部屋ではなく、別々のコピーです

• Delay：コピー同士の間隔（ミリ秒）
• Decay：各コピーのどれだけの割合が次のコピーに入るか

ディレイを曲のテンポから決めると、エコーはビートをにじませずにビートの上に乗ります

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リバーブ

トラックを空間の中に置きます。まず近くの壁からの初期反射が来て、次に減衰していく残響が続きます。ここで最も大きなエフェクトで、フィールドは繰り返しではなく部屋を表します。繰り返しはエコーの役目です

主な響きは3つのフィールドで決まります：

• Decay Time：部屋の大きさ
• Room：部屋の響きがどれだけ聞こえるか
• Room HF：下げると壁が柔らかく吸音するように聞こえます

残りは微調整です。この3つのフィールドが決まってから手を付けます

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コーラス

わずかに遅らせ、ピッチを揺らしたコピーを3つ、信号に重ねます。1つの音源が複数あるように聞こえます。得られるのは繰り返しではなく、広がりと厚みです。ディレイが短すぎて、別々には聞こえません

コピーが3つあることが、1つのコピーがスイープするフランジャーとの違いです

• Rate：揺れの速さ
• Depth：揺れの幅
• Feedback：上げると音がフランジャーに近づきます

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フランジャー

信号を、ごく短く揺れるディレイをかけた信号自身と混ぜます。両者は、ディレイと一緒に動く周波数で打ち消し合います。この動いていく谷が、ジェットエンジンのようなシュッという音です。効果はコピーからではなく、打ち消し合いから生まれます

コーラスと同じ系統です。ただしコピーは1つでディレイも短いので、聞こえるのは広がりではなくスイープです

谷が最も深くなるのは、Dry MixとWet Mixを互いに近い値にしたときです

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ピッチシフター

トラックの速度を変えずにピッチを変えます。そこにこのエフェクトの意味があります：レベルのタイミングは曲に結び付いています。そのため、トラック自身の速度フィールドのように単純にリサンプリングすることはできません

• Pitch：倍率です。1なら何も変わらず、2で1オクターブ上がります
• FFT SizeとOverlapは品質とコストを引き換えにします

シフトが大きいと、それでも加工した音に聞こえます

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