音訊

音訊軌道的聲音會經過一條效果鏈：共11種效果，從標準化、壓縮器到回聲和混響。效果鏈、速度和音量在音訊軌道檢視器中設定

音訊軌道檢視器

顯示選中音訊軌道的片段、速度、推子音量和效果鏈。效果包括：低通、高通、回聲、混響、合唱、變調、失真、鑲邊、壓縮器、標準化和引數均衡

速度和音量是滑塊，而不是輸入欄位。這樣合法範圍一目瞭然

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標準化

持續把訊號拉向目標響度。這樣來自不同來源的片段無需手動調整就能一樣響。關卡的曲目不是一起混音的時候，就用它

它作用於整體響度電平。曲目內部的動態由壓縮器改變

• Lowest Volume防止它把靜音和噪聲拉成嘶嘶聲
• Maximum Amp限制它最多能提升多少

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壓縮器

壓低響亮的部分，讓安靜的部分能聽起來更響。壓縮後的曲目在關卡的其他所有聲音之下依然可聞，而且不會過載。歌曲被自身的效果蓋住時，通常用它來修正

• Threshold：開始起作用的位置
• Attack和Release：壓制和鬆開的快慢。太快會削掉起音，或產生能聽出來的“抽吸”感
• Make Up Gain把壓掉的音量補回來

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低通

讓低頻通過，切掉Cutoff Freq以上的一切。聽起來像在水下或隔著牆

把截止頻率往下調：曲目先失去空氣感，然後失去清晰度，最後只剩低音。在範圍頂端，濾波器幾乎是透明的，曲目聽起來和檔案一樣

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高通

低通的映象：讓高頻通過，切掉Cutoff Freq以下的一切

把截止頻率往上調：曲目會變薄，像從小喇叭或電話裡傳出來。通常用它在一切展開之前做出“小”的聲音

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引數均衡

一個引數頻段：提升或衰減頻譜中選定的區域。與低通和高通不同，它也能增加。所以它用來在混音中騰出空間，而不是用來做效果

• Center Freq：頻段所在的位置
• Octave Range：頻段的寬度。窄的用於精確修正，寬的用於整體染色
• Frequency Gain小於1為衰減，大於1為提升

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失真

對波形削波。聲音會充滿原本沒有的諧波：骯髒、過載、兇猛。這是這裡最簡單的效果：只有一個旋鈕Level，決定削波咬得多狠

它的副作用是壓平動態。嚴重失真的曲目會失去安靜的部分。如果某一段應該聽起來毫不停歇，這很有用。如果不應該，它就是破壞性的

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回聲

以相等的間隔重複訊號。每次重複都比上一次輕。回聲有節奏，重複可以數得清。這是它與混響模糊的尾音的區別：你聽到的是一個個分開的副本，而不是一個房間

• Delay：副本之間的間隔，單位為毫秒
• Decay：每個副本有多少比例進入下一個

按歌曲的速度設定延遲，回聲就會落在節拍上，而不是把節拍弄模糊

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混響

把曲目放進一個空間。先是來自附近牆面的早期反射，然後是逐漸衰減的尾音。它是這裡最大的效果：它的欄位描述的是一個房間，而不是一次重複。重複由回聲負責

主要的聲音由三個欄位決定：

• Decay Time：房間有多大
• Room：房間感有多明顯
• Room HF：調低它，牆壁聽起來就會柔軟、吸音

其餘欄位用於細調。先把這三個欄位調好，再去動它們

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合唱

在訊號上疊加三個略有延遲、音高微微擺動的副本。一個聲源聽起來像多個。得到的是寬度和厚度，而不是重複。延遲太短，無法被單獨聽出來

三個副本是它與鑲邊的區別，鑲邊只有一個副本在擺動

• Rate：擺動的速度
• Depth：擺動的幅度
• Feedback：調高它，聲音會走向鑲邊的效果

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鑲邊

把訊號自身一段極短且不斷擺動的延遲混入訊號。兩個訊號會在隨延遲移動的頻率上相互抵消。這個移動的凹陷就是噴氣發動機般的呼嘯聲。效果來自抵消，而不是來自副本

它和合唱屬於同一類。但只有一個副本，延遲也更短，所以你聽到的是掃過，而不是寬度

Dry Mix和Wet Mix彼此接近時，凹陷最深

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變調

改變曲目的音高，而不改變它的速度。這正是它的意義所在：關卡的時間安排繫結在歌曲上。所以不能像曲目自己的速度欄位那樣，簡單地重新取樣

• Pitch：倍數。1保持不變，2升高一個八度
• FFT Size和Overlap在質量和開銷之間取捨

變調幅度很大時，聲音仍然會聽出處理痕跡

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