音频

音频轨道检视器和全部11种音频效果

音频轨道检视器

显示选中音频轨道的片段、速度、推子音量及其音频效果链。效果包括：低通、高通、回声、混响、合唱、变调、失真、镶边、压缩器、标准化和参数均衡

速度和音量是滑块，而不是数字字段。这样它们的合法范围一目了然

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标准化

持续把信号拉向目标响度。这样来自不同来源的片段无需手动调整就能一样响。关卡中的音频轨道不是一起做的母带处理时，就用它

它作用于整体电平。音频轨道内部的动态交给压缩器

• Lowest Volume防止它把静音和噪声放大成嘶嘶声
• Maximum Amp限制它最多能提升多少

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压缩器

压低响亮的部分，让安静的部分能抬高。压缩后的音频轨道在关卡的其他所有声音之下仍然清晰可闻，而且永远不会削波。歌曲总被自身效果盖住时，这是常用的解法

• Threshold：开始起作用的位置
• Attack和Release：压制和松开的快慢。太快会削掉瞬态，或产生明显的“抽吸”感
• Make Up Gain把压掉的电平补回来

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低通

保留低频，切掉Cutoff Freq以上的一切。听起来像在水下或隔着墙

把截止频率往下调：音频轨道先失去空气感，然后失去清晰度，最后只剩低音。在范围顶端，滤波器几乎是透明的，音频轨道听起来和文件一样

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高通

低通的镜像：保留高频，切掉Cutoff Freq以下的一切

把截止频率往上调：音频轨道会变薄，像从小喇叭或电话里放出来。在一段音乐完全展开之前，常用它让这一段听起来很“小”

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参数均衡

一个参数频段：提升或衰减频谱中选定的区域。与低通和高通不同，它也能增加电平。所以它是在混音中腾出空间的工具，而不是用来做效果的

• Center Freq：频段所在的位置
• Octave Range：频段的宽度。窄的用于精确修正，宽的用于调整音色
• Frequency Gain小于1为衰减，大于1为提升

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失真

对波形削波。声音会充满原本没有的谐波：粗糙、过载、有攻击性。这是这里最简单的效果：只有一个旋钮Level，决定削波有多狠

它的副作用是压平动态。严重失真的音频轨道会失去安静的段落。如果某一段应该让人喘不过气，这很有用。如果不应该，它就是破坏性的

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回声

以固定间隔重复信号。每次重复都比上一次轻。回声有节奏，而且可以数得清。这是它与混响弥散的尾音的区别：你听到的是一个个分开的副本，而不是一个房间

• Delay：副本之间的间隔，单位为毫秒
• Decay：每个副本有多少送入下一个

按歌曲的速度设置延迟，回声就会落在节拍上，而不是把节拍弄模糊

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混响

把音频轨道放进一个空间。先是来自附近墙面的早期反射，然后是逐渐衰减的尾音。它是这里最大的效果：它的字段描述的是一个房间，而不是一次重复。重复是回声的工作

大部分声音由三个字段决定：

• Decay Time：房间有多大
• Room：能听到多少房间感
• Room HF：调低它，墙壁听起来就会柔软、吸音

其余字段用于细调。先把这三个调好，再去动它们

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合唱

在信号上叠加三个略有延迟、音高微微摆动的副本。一个声源听起来像多个。得到的是宽度和厚度，而不是重复。延迟太短，无法被单独听出来

三个副本是它与镶边的区别，镶边只扫动一个副本

• Rate：摆动的快慢
• Depth：摆动的幅度
• Feedback：调高它，声音就会走向镶边的效果

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镶边

把信号与它自身一段极短且不断扫动的延迟混合。两者会在随延迟移动的频率上相互抵消。这个移动的凹陷就是你听到的喷气发动机般的呼啸声。效果来自抵消，而不是来自副本

它和合唱属于同一类。但只有一个副本，延迟也更短，所以你听到的是扫动，而不是宽度

Dry Mix和Wet Mix彼此接近时，凹陷最深

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变调

改变音频轨道的音高，而不改变它的速度。这正是它的意义所在：关卡的时间安排锁定在歌曲上。所以不能像音频轨道自己的速度字段那样，简单地重新采样

• Pitch：倍数。1保持不变，2升高一个八度
• FFT Size和Overlap在质量和开销之间取舍

无论怎么设置，大幅度的变调听起来都会有处理痕迹

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